走进漫画家加藤一彦的“怪盗”世界！聊一聊二次元中的怪盗们！(5)

　　当然还有人提出，缺乏“怪盗文化”的社会基础，才是《鲁邦三世》在中国很难引起市场关注的最重要原因。

　　“怪盗文化”的兴起，要追溯到1900年代的法国

　　在那时，英国作家柯南·道尔笔下的“神探”夏洛克·福尔摩斯红遍了大江南北，隔海相望的法国人从中嗅到商机，决心也要创作出一名法国版的神探。在《我什么都知道》杂志的编辑皮埃尔·拉菲特的百般邀稿下，小说家莫理斯·卢布朗在极不情愿的状态下，发表了一部名为《亚森·罗宾被捕记》的小说，让闻名遐迩的怪盗亚森·罗宾(法文：Arsène Lupin)一出场就被送进了监狱。

　　亚森·罗宾是一位充满谜团的怪盗。在他留下的每张字条中，都会留下“Ars·L”或者“A·L”的署名。精通易容术的他，能够轻而易举化身为任何人，也因此，几乎没有人见过他的庐山真面目。

　　在《亚森·罗宾被捕记》中，亚森·罗宾是为了心爱的女子，自愿被葛尼玛探长逮捕的。在狱中，这位怪盗先是指挥其手下犯案，公然预告自己逃狱，后又逃狱成功。

　　这部以怪盗为主角的小说，凭借与“夏洛克·福尔摩斯”系列小说的内容差异性，获得了空前的市场成功。在名利双收后，莫理斯·卢布朗在接下来的几十年时间里，又陆续创作了21部有关亚森·罗宾的系列小说。

　　于是，这股“怪盗文化”以法国为起点，逐渐随着侦探小说掀起的市场热潮，传递到了世界上的每一个角落。其中就包括了远在东亚的日本。

　　侦探小说，在日本被称为推理小说。与许多文化舶来品一样，日本的推理小说在创作的初期，都是以模仿为主。比如日本著名推理小说家江户川乱步笔下的经典怪盗角色“怪人二十面相”，就是按照亚森·罗宾的模板来打造的。

　　不过，日本的推理小说却能在模仿的过程中，逐渐走出了属于自己的一条道路。尤其是在二战以后日本推理小说“黄金时代”的到来，许多日本推理小说家开始尝试利用自己的故事创作，来揭示存在于现实社会中的种种矛盾，使得日本的推理小说逐渐变得不单纯追求破案情节，反而更着重对人物性格的刻画，追究犯罪发生的深层社会动机。

　　正是在这样的一系列内容创作模式变化下，推理小说在日本文坛积累起了巨大的影响力，并构建起了庞大的市场——这也让“怪盗文化”在日本的发展，奠定了特别深厚的群众基础。

　　值得一提的是，《鲁邦三世》的主角鲁邦，在设定上其实就是亚森·罗宾的孙子，这既是所谓“三世”的由来。之所以他们一个叫“鲁邦”一个叫“罗宾”，其实只是因为不同地区的中文翻译所造成的差别而已。

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